Теперь мы будем обсуждать фильмы не только с киноведами, но и с теми, кто непосредственно участвует в кинопроизводстве: режиссерами, операторами, сценаристами, звукорежиссерами, продюсерами. 

Первая большая тема, выбранная кураторами Кинонерва Александром Подборновым (https://t.me/obscurdimension/) и Славой Шутовым (https://t.me/kinoclubsch/), — звук в кино, от его технического устройства до метафизики аудиального и призракологии (не)слышимого.

Полная синхронность, тотальное соответствие изображения и звука, — скорее утопия или подделка. Они не могут действительно «течь» в одном ритме, единовременно застывать, совпадая как рисунок и трафарет. Изображение всегда окружено безразмерной бездной закадрового пространства, чье аудиальное наполнение призрачно и недостоверно. Какими могут быть нетипичные отношения звука и изображения в кино? От вариантов сдвига, свинга, редукции или, наоборот, утрирования и перенасыщения захватывает дыхание, стоит только сделать шаг в сторону от утопии соответствия. Именно эти территории мы будем исследовать в рамках ближайших пяти показов. 

Наш первый гость Константин Червяков (https://t.me/tchesound/), звукорежиссер, саунд-дизайнер и звукооператор, его работу, среди прочего, можно услышать в «Записной книжке режиссера» Александра Николаевича Сокурова, показанной недавно на Венецианском фестивале.

Посмотрим культовый фильм Аркадия Тигая «Лох — победитель воды». 

Сергей Курехин, облачившись в персонажа вечного лоха, Павла Гореликова, снует по Петербургу и расхлебывает то одну, то другую экзистенциальную беду. Главные враги Лоха — рэкетиры, убивают его друга, комкают его жизнь и терроризируют бар, в котором трудится возлюбленная.

За звукорежиссуру в картине отвечал учитель Червякова Алиакпер Гасан-Заде, а за музыку, предсказуемо, сам Сергей Курехин.